Снег нерожденный за бортом

Когда ты придешь

Погас последний огонь,
На землю падает дождь,
Подставив свету ладонь,
Я выхожу на перрон
и жду, когда ты придешь.
Сквозь тучи светит луна,
Деревья слушают ночь.
Как странник в поисках сна,
По миру бродит весна
И ждет, когда ты придешь.

Через лето, через осень, через талый снег
По верхушкам мёрзлых сосен, ускоряя бег,
Сквозь огни усталой тучей,
Превращаясь в дождь,
Я вернусь сюда послушать
Стук твоих подошв,
Когда ты придешь.

Под грохот сонных машин,
Пронзивший утро как нож,
От рек до горных вершин
Весь мир с надеждой спешит
Туда, куда ты придешь.
В копилку нового дня,
Кидая ломаный грош,
Надеясь что-то понять, при тусклом свете огня
Я жду, когда ты придешь.

Через лето, через осень, через талый снег
По верхушкам мёрзлых сосен ускоряя бег,
Сквозь огни усталой тучей,
Превращаясь в дождь,
Я вернусь сюда послушать
Стук твоих подошв,
Когда ты придешь.

Вслед за белым солнцем.

Смотри, как закат
Отсвечивает бликом на асфальт.
Глотай жаркий ветер,
Лови его в рукав своей души.
Кричи что есть сил,
Поймай во сне одну из белых птиц.
Лети вслед за ней,
Останься в небе и не падай вниз.

Я пойду с тобой.
Я полечу вслед за белым солнцем.
Мы улетим вместе с белым солнцем.

Запад играет в свет,
Отбрасывая тень на облака.
Ты летишь в мечту,
Сжимая летний сон в своих руках.
Ты познала ночь,
И я иду, смеясь, на голос твой.
Ты зовёшь меня,
Ты зовёшь меня в наш новый дом.

Я пойду с тобой.
Я полечу вслед за белым солнцем.
Мы улетим вместе с белым солнцем.

Скоро мы будем здесь,
Здесь, в осеннем утре.
Ты откроешь мне
Тайну осеннего утра.
И мы полетим вместе с нашим солнцем,
Мы полетим вслед за белым солнцем.

Помнишь, как с потолка спускается небо,
Как с позвоночника падает снег,
Как с подоконника крошками хлеба
Сыплется пыль, как мерцающих рек
Одеяла струятся по коже,
Смывая усталость и грязь с твоих выцветших рук,
Как капли дождя серебристыми ножницами
Вырезают из улицы круг.

Видишь, как сигарета срывается пеплом
На отражение полной луны,
Как смывают с дороги рождённое мелом
Обещание ранней весны,
Как смеются деревья, касаясь ветвями
Чёрно-белых ночных облаков,
Как невидимый сон сменяется явью
И, мешаясь с дождём, проливается в кровь.

Улица ждет,
Манит теплым светом.
Ночь придет,
Весна к утру станет летом.
Улица ждет.

Слышишь, как солнце, расправив тяжелые крылья
Взлетает на небо, поднявшись с земли,
Как дышит асфальт цветами и пылью,
Как на часах исчезают нули,
Как светятся камни, вплетаясь в дорогу
Свинцовыми пулями будущих гор,
Как первые люди стоят у порога,
Готовые выйти из собственных нор.

Улица ждет,
Манит теплым светом.
Ночь придет,
Весна к утру станет летом.
Улица ждет.

Источник

Рецензии на произведение «Письмо в Париж»

А стихи Нелли Ткаченко, как мне представляется, уже стали классикой. Она, Нелли Ткаченко, поэт с Большой буквы, от Бога!

Когда-нибудь это станет классикой!

🙂
спасибо, конечно, но природная скромность и болезненная неуверенность в себе не позволяют мне согласиться

Святая Мария, как светло.
. как психологически точно.
. прямое попадание в сердце.

Как я Вам благодарна за этот стиш.

Вы меня в краску вгоняете 🙂
А мне самой все кажется, что я здесь только кружу рядом с тем, что действительно хотела сказать.
Спасибо большое.

. ну не виновата я, если нравится!)))

На одном дыхании, Нель, и очень вкусно и нежно. И ни единой помарочки ведь! Какая ты все-таки умница.

с большущим приветом,

с не меньшим приветом из самарской норки 🙂

Zdorovo, nebesniy gorod, pravda 🙂 ?

u menja toje est’ o nem

спасибо, загляну с оказией)))

Нель, давно уже прочитала, и вдруг обнаружила, что не оставила рецензии.

Снег нерожденный за бортом,
пляж серафимов…
Я напишу тебя потом
с печалью мнимой,
законодатель дамских трат,
любовный идол,
гурман, мечтатель, вертопрах,
твой пышный титул
как бесполезный сувенир
верчу на пальце,
дороговато, извини,
для постояльца.
.
Оно рождается само
во мне подспудно,
я напишу тебе письмо,
когда забуду.

Вот. Мне бы этого в самом лучшем смысле хватило — до стиха.

думаешь все лишнее надо ампутировать? 🙂
ЛЦН

Ну, настаивать я не могу, чужое хозяйство. Но ощущение избыточности от текста остается.

Видимо, слишком многое хотелось сказать, так бывает, перебираешь, перечисляешь — и все не то 🙂

А я фанера над Парижем
А я летаю выше-ниже
гурман, мечтатель, вертопрах
я блин парижем весь пропах
Сидите все как можно тише,
Письмо пишу я до парижу!
___________________________________Тааак, Неличка!
Значит помирать собралась.
В париже уже побывала.
Какой кошмарррр.

🙂
Нет, Геночка, помирать мы будем только после Вас, так что летай на здоровье, как можно выше.

Драгоценная моя!
В это время (март, 11:23 РМ) такого светлого неба над Парижем НЕ БЫВАЕТ.

Я обязательно передам твое возмущение своей фотокамере, как она посмела не перевести часы на парижское время с самарского!

Вот это другой разговор :-)))

А фото really classy. As usual :-)))

Вот это другой разговор :-)))

А фото really classy. As usual :-)))

Очень интимное стихотворение, скрывающееся за всем этим антуражем парижским. Очень близкое мне по духу и по настроению. И, хотя подано, как письмо Парижу (а не в Париж), но всё равно оно очень человеческое — за всем за этим окружением видится кто-то очень конкретный (именно для меня).
Спасибо.

Спасибо, Женя, ну как не подать себя лишний раз в такой рамочке? 🙂

«Снег нерожденный за бортом,
пляж серафимов…
Я напишу тебя потом,»
когда остыну.

Нель, я так поняла: не жили богато, нефиг привыкать.

Примерно так и представляла себе Париж:-) Тебе верю не слово. Перепроверять не поеду:-)
ЛЦО!

не зарекайся, Оль, я тоже не думала — не гадала — не собиралась 🙂
ЛЦН

Портал Стихи.ру предоставляет авторам возможность свободной публикации своих литературных произведений в сети Интернет на основании пользовательского договора. Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом. Перепечатка произведений возможна только с согласия его автора, к которому вы можете обратиться на его авторской странице. Ответственность за тексты произведений авторы несут самостоятельно на основании правил публикации и законодательства Российской Федерации. Данные пользователей обрабатываются на основании Политики обработки персональных данных. Вы также можете посмотреть более подробную информацию о портале и связаться с администрацией.

Ежедневная аудитория портала Стихи.ру – порядка 200 тысяч посетителей, которые в общей сумме просматривают более двух миллионов страниц по данным счетчика посещаемости, который расположен справа от этого текста. В каждой графе указано по две цифры: количество просмотров и количество посетителей.

Источник

Sirotkin — Планы на это лето

Новости от Zaycev News

Новости от ZaycevNews

Другие треки этого исполнителя

Сборники

Претенденты на «Грэмми» в 2022 году (Часть 2)

Как мы сообщали ранее, стартовал первый тур голосования на 64-й ежегодной церемонии вручения премии «Грэмми».

Так же мы опубликовали имена артистов, претендующих на премию в самых неожиданных номинациях.

Ну а сегодня представляем список артистов из Hot 100, представленных в ожидаемых номинациях!

1. Так, в номинации «Лучшее исполнение мелодичного рэпа» представлены работы: Travis Scott, Young Thug и M.I.A. — «Franchise», Lil Tjay featuring 6lack — «Calling My Phone», Masked Wolf — «Astronaut in the Ocean», J. Cole и Lil Baby — «Pride Is the Devil», Lil Nas X и Jack Harlow — «Industry Baby», Канье Уэст (Йе) — «Hurricane», Дрейк и Lil Baby — «Girls Want Girls».

2. На номинацию «Лучшее рэп-исполнение» претендуют: CJ — «Whoopty», Cardi B — «Up», Polo G — «Rapstar», J. Cole, 21 Savage и Morray — «My Life», Дрейк при участии Future и Young Thug — «Way 2 Sexy».

3. Награду за «Лучшее R&B исполнение» могут получить: SZA — «Good Days», Silk Sonic (Бруно Марс и Андерсон .Paak) — «Leave the Door Open», Джастин Бибер при участии Даниэля Цезаря и Giveon — «Peaches».

4. «Лучшее выступление поп-дуэта / группы»: 24kGoldn при участии Iann Dior — «Mood», Doja Cat при участии SZA — «Kiss Me More», The Kid LAROI и Майли Сайрус — «Without You», BTS — «Butter», Lizzo при участии Cardi B — «Rumors».

5. «Лучшее сольное поп-исполнение»: Эд Ширан — «Bad Habits», Lil Nas X — «Montero (Call Me By Your Name)», Оливия Родриго — «Drivers License», Джастин Бибер — «Anyone», Тейлор Свифт — «Willow», Ариана Гранде — «Positions».

6. «Лучшее сольное выступление в стиле кантри»: Люк Комбс — «Forever After All» и Уолкер Хейс — «Fancy Like».

7. «Essence» Wizkid при участии Джастина Бибера и Tems представлен в номинации «Лучшее глобальное музыкальное исполнение», однако в записи на «Грэмми» Бибер не указан.

Напомним, онлайн-голосование за номинантов завершится 5 ноября. А окончательный список определится 23 ноября. Церемония вручения «Грэмми» пройдет 31 января 2022 года.

125315, г. Москва, ул. Лизы Чайкиной 6
+7 (985) 211-85-11 По общим вопросам:
admin@zaycev.net По вопросам взаимодействия с Правообладателями
e-mail: legal@zaycev.net подписаться на нас:

Источник

Психологини смотрят кино. «За бортом» (1987)

Старая добрая комедия и хорошая компания – что еще нужно для холодного осеннего вечера?

Комедия «За бортом» — фильм настолько известный и старый, что пересказывать сюжет нет смысла. Однако даже гротескная комедия может дать почву для психологических размышлений. Речь пойдет, в основном, о главной героине. Так кто же она на самом деле? Джоанна или Энни?

В начале фильма о репрезентации Я-реального Джоанны нам говорит ее внешность. Одежда, аксессуары, фигура – все это, по мнению Джоанны, должно быть идеально и все это имеет высокую ценность для героини. Она сконцентрирована на материальном, в том числе, и на своем теле. Подтянутая спортивная фигура – это тоже своеобразный фетиш. И Джоанна постоянно демонстрирует фигуру. Ее «домашняя» одежда — это закрытые купальники, выглядящие откровеннее любого открытого, разлетающиеся накидки и т.п. То, что сейчас воспринимается нами как китч, должно было транслировать зрителю конца 80-х богатство героини. Яркие цвета, которые выбирает Джоанна (красный, белый, золото), тяжелые аксессуары, избыток блесток и сияния – все это формирует ее образ, который призван олицетворять власть и сексуальность.

Ее Я-реальное – это в первую очередь, ее социальный статус. На нем основывается ее высокая требовательность и высокомерие по отношению к окружающим, ее исключительность, демонстрация власти. Социальные установки Джоанны во многом представляют собой некую систему предрассудков, базирующихся на ее социальном статусе. Ее классовые предубеждения находят отражения в том, что люди ниже ее по статусу не заслуживают уважительного отношения, она высокомерна, ее подход характеризуется завышенной требовательностью, постоянным недовольством. На яхте Джоанна выступает в роли работодателя для своего многочисленного персонала. Ее систему руководства можно описать как эксплуататорско-авторитарную. Конечно, в комедии все персонажи нарочито гипертрофированы и Джоанне больше подходит определение из другой комедии – «самодура».

Я-идеальное отражает цели, которые индивид связывает со своим будущим. В данном случае, связывает скорее бессознательно. Джоанна стремиться к обретению любви, крепкой эмоциональной связи с партнером. Все ее провокационные наряды кричат о ее одиночестве и женской невостребованности. Ей хочется одобрения, хочется всем нравиться. Инфантилизм Джоанны выдают ее аксессуары – косичка с бантом, ягоды, цветы на руках, ногах, в волосах и за ухом. Она, пусть и неохотно, задумывается о возможной роли матери. В разговоре по телефону со своей матерью она упоминает, что муж просит о ребенке, но получает ответ, который только подогревает ее инфантилизм: «если у тебя будет ребенок, ты уже не будешь моим ребенком».

Джоанна явно жаждет деятельности и тяготиться бездельем, составляющим основу ее жизни. Когда Проффитт говорит ей, что ее неприемлемое поведение связано со скукой, с тем, что ей нечем заняться, это задевает ее.

Я-зеркальное. Джоанна полагает, что мир обязан восхищаться ею, однако, происшествие в Дином Проффиттом, который не сдержался и выложил все, что о ней думает, ставит эту уверенность под сомнение. Когда он говорит ей неприятные для нее вещи, Джоанна закрывает уши, она не хочет слышать критику. Джоанна обсуждает этот инцидент с матерью, но та уверяет, что не стоит обращать внимание на мнение такой ничтожной личности, как плотник.

Когда с Джоанной произошел несчастный случай и она попала в больницу, несмотря на потерю памяти, стиль ее поведения ничуть не изменился. Она командует, требует, оскорбляет. Примером потери социальной идентичности может служить то, что Джоанна вынуждена признать, что Дин Проффитт может быть ее мужем и имеет право забрать ее из больницы.

Безусловно, ресоциализация Джоанны имеет место, на этом и строится весь сюжет фильма. Она вынуждена повторно проходить социализацию в абсолютно незнакомых ей условиях. Кроме этого, из-за потри памяти, можно говорить и о том, что Джоанна утратила ранее приобретенный социальный опыт, то есть о ее десоциализации. Именно глубокая десоциализация явилась причиной полной перестройки ее личности.

Исследуя дом Дина, его хозяйство и сыновей, у Джоанны (теперь она Энни) возникает фиксация новой социальной идентичности – она жена бедняка и мать его детей. Они живут в ужасном доме и вынуждены считать каждый цент. Кроме этого, Дин подталкивает ее к освоению новых ролей – внимательной хозяйки: «у друга кончилось пиво, принеси», заботливой матери – «они хорошие парни, пошалили немного».

Для Энни характерен как межличностный, так и традиционный механизм социальной адаптации. Приняв, что семья Проффиттов является ее семьей, ей приходится, как бы, заново проходить первичную социализацию в малой группе, а Дин становится для нее своеобразным проводником в этот новый мир.

Социальная идентичность Энни развивается быстро, так как срабатывает механизм закрепления ее положительных сторон, т.е. в ней реально воплощаются требования к ней со стороны её новой семьи. Она отчитывает школьного директора и завоевывает расположение и доверие парней. Они отказываются признать, что она не настоящая мама, даже когда Дин на этом настаивает.

По-видимому, одним из главных событий в жизни Энни становится обретение ею социальной роли матери, ведь роль жены уже была реализована в ее жизни. Освоение роли матери способствовало кардинальному изменению ее жизни, а ее успешная реализация принесла ощущение счастья и удовлетворения. Школа, где учатся дети Проффитта, выступила для Энни как бы институтом вторичной социализации ее роли матери. Директор школы выводится в комедии персонажем враждебным и Энни встает на защиту детей. Эта сцена является переломным моментом в построении отношений с детьми, вызывает у них доверие к «маме», а построение адекватного взаимодействия со школой создателей фильма интересует мало, для дальнейшего развития сюжета фильма это не важно.

Роль жены в данной семье тоже проигралась для Энни иначе, наполнив ее новыми смыслами. К финалу фильма между Энни и Дином возникает такая эмоциональная связь, которую согласно концепции Роберта Стернберга можно охарактеризовать как «совершенная любовь» (близость + страсть + обязательства). И как удивлен муж Джоанны Грант Стейтон III ее заявлением, что она больше не любит его: для него брак и любовь являются разными вещами.

Ближе к концу фильма, Джоанна демонстрирует скорее рефлексивный механизм социализации. Она как бы заново осознает, оценивает и, в конечном счете, отвергает ценности, присущие ее семье. Она смотрит на них через призму своей новой личности. Ценности, приобретенные Энни, не дают Джоанне вернуться к привычной для нее роли, ломают созданные стереотипы поведения. Новая Джоанна пугает членов семьи, они не узнают ее. Здесь Джоанна является скорее жертвой ресоциализации. Она была в нужной ей степени адаптирована к своей прежней жизни. Вместе с тем, потеряв память и пройдя вынужденную адаптацию в семье Проффиттов, она освоила новые социальные роли, произошла ресоциализация. Однако когда к ней вернулась память и ее прошлая жизнь, она не смогла просто вернуться к прошлой модели поведения. Опыт Энни стал помехой ее вторичной ресоциализации.

Я-реальное Джоанны подверглось сильной трансформации. Теперь это активная, готовая к реальным действиям женщина. Будучи Энни, она с готовностью принимается за работу по дому, даже не имея о ней ни малейшего представления. Неудовлетворенная потребность бывшей Джоанны в активной деятельности, в обретении смысла повседневности, делает возможным ее стремительный прогресс в ведении домашнего хозяйства. Высокая требовательность Джоанны, трансформируются в нежелание мириться с трудностями, в настойчивость в воспитании детей. Ее стремление к одобрению и поддержке приводит к тому, что она обретает счастье, став необходимой семье Проффиттов. Энни искренне растрогана заботой Дина о семье, которую он проявил, найдя вечернюю подработку. Она и сама готова продемонстрировать ему поддержку и одобрение: «кем бы ты ни работаешь, мы гордимся тобой». В деятельности и активной поддержке находит выражение и ее творческий потенциал – она генерирует идею о тематическом оформлении парка для мини-гольфа и сама создает эскизы.

Я-идеальное у Джоанны связано с реализацией роли матери и жены. Узнав, что она не является матерью четырех сыновей Дина, в финале фильма она планирует родить ему дочь.

Я-зеркальное. Думаю, Джоанна понимает, что, как и члены ее семьи, многие могут не понять и осудить ее выбор, но ей уже реально не важна оценка общества. Она делает выбор своего жизненного пути исходя из тех ценностей, которые она обрела в процессе ресоциализации.

Личная идентичность Джоанны по мере развития сюжета обогащается за счет интеграции личной идентичности Энни. Энни реализовала все внутренние запросы Джоанны. Джоанна по-прежнему яркая, но теперь активная, успешная в своих начинаниях, настойчивая и не готовая мириться с трудностями, заботливая, любящая и любимая.

Источник

Снег нерожденный за бортом